Журнал:

Любое важное событие нашей культуры, несомненно, заслуживает освещения и последующего осмысления.

В этом докладе мы вернёмся в недалёкое прошлое, чтобы сделать краткий обзор значительных достижений в экспонировании творческого наследия Николая Константиновича Рериха. Спустя три года после выставки по-своему замечательные моменты музейной деятельности и яркая мозаика событий предстают в памяти в новом виде.

Действительно, Третьяковская галерея давно не проводила персональных выставок Рериха, и необходимость в этом назрела. Первая прошла в 1959 году; другая совместная выставка искусства Рерихов — отца и сына — прошла в 1974 году. С тех пор многие музеи провели ряд успешных выставок, посвящённых творчеству Николая и Святослава Рерихов.

Вероятно, многие из вас побывали на выставке в Третьяковской галерее в период с 2023 по 2024 год, и вполне возможно, что она оставила у вас положительные впечатления и воспоминания. Многие посетители и лично я хотели бы увидеть больше произведений Рериха, и хочется надеяться, что будущая юбилейная выставка великого мастера будет ещё более масштабной. В тот момент, когда в Третьяковской галерее готовилась выставка к 150-летию со дня рождения Н.К. Рериха, кураторская группа трудилась максимально интенсивно, и мы постарались сделать этот проект интересным и ярким, насколько это было возможно. Выставка готовилась три года, и к участию в ней были приглашены многие музеи и архивы. Помимо картин из российских собраний планировалось показать произведения Рериха из зарубежных музеев. К сожалению, несколько музеев отказались от участия в проекте. Но, несмотря на разные трудности и неожиданную смену генерального директора Галереи, концепция юбилейной выставки сложилась должным образом, и в итоге были представлены наиболее крупные и значительные произведения мастера из 16 музеев: свыше 140 произведений вместе с уникальными архивами — около 80 документов, редких книг, фотографий.

В этом докладе предпринята попытка рассмотреть то, что осталось «за кадром», процесс создания выставки, формирования экспозиции и концепции. Будут показаны редкие фотографии, сделанные во время работы над выставкой.

Стоит добавить, что выставочный проект Третьяковской галереи состоит из разных частей. Первая — это собственно экспозиция с её разделами (архитектурное решение и изобразительное искусство), вторая — аудиогид и программы экскурсоводов, третья — образовательная сторона выставки: лекции и научная конференция с последующим выпуском сборника статей. И всё необходимо совмещать одновременно с работой над другими проектами.

Отдельно хочется отметить издательскую деятельность, сопутствовавшую выставке (шеф-редактор ГТГ И.В. Лазебникова), так как, благодаря слаженной работе коллег и спонсорской поддержке, к открытию удалось выпустить сразу несколько изданий — каталог, альбомы, буклет, календарь. Выпущен большой каталог объёмом свыше 400 страниц и альбом коллекции Рериха в серии «Художник в Третьяковской галерее», а также «Семейный альбом художника» и альбом путешествий в серии «Земной шар глазами художника» под названием «Странник земли русской». В искусствоведческих журналах «Галерея» и «Русское искусство» вышли статьи о выставке и творчестве Н.К. Рериха.

И в добавление ко всему в книжных магазинах Галереи во время выставки был реализован широкий ряд сувенирной тематической продукции, которая пользовалась большим спросом.

Благодарю издательский центр «Россазия» за поддержку и своевременную поставку печатных изданий о Рерихе к открытию выставки.

Любая крупная монографическая выставка, посвящённая знаменитым художникам, отличается незабываемым открытием, и в случае с выставкой Николая Константиновича Рериха торжественное открытие прошло успешно; ему предшествовал большой пресс-показ в центре РИА Новости вместе с дирекцией ГТГ. В зале на Крымском валу перед началом работы выставки был проведён общий пресс-показ и на вечернем открытии устроен концерт в индийском стиле. Помимо дирекции Галереи на торжественном открытии выступили министр культуры РФ и посол Индии, что придало этому событию первостепенный уровень. Фотографии и видеозаписи открытия сохранили память об этом ярком культурном событии. Выставка была широко освещена на телевидении и радио, в интернете и в периодических изданиях. На протяжении нескольких месяцев снимались видеофильмы и передачи для интернет-платформ. За всё время интерес к выставке не ослабевал, а, наоборот, возрос, и с октября 2023-го по март 2024 года её посетило около 310 000 человек. Несомненно, в эти два года имя Николая Рериха вновь привлекло внимание широкой общественности, и многие из посетителей по-новому взглянули на творческое наследие великого русского художника и мыслителя.

Во время работы над выставкой всегда идёт активное изучение и глубокое осмысление живописного и графического наследия художника, при необходимости проводится технико-технологическая экспертиза, уточнение названий и датировок, размеров картин. Были изучены несколько десятков произведений, среди них два гималайских этюда на картоне «Святые камни. Монголия» (1935 – 1936) и «Розовое облако» (1946), переданные в Галерею Юрием Николаевичем Рерихом в конце 1950-х годов. Также были оцифрованы многие другие работы из собрания отдела графики, альбомы набросков и разные эскизы художника, которые в будущем войдут в академический каталог Третьяковской галереи. О многолетней работе по каталогизации в отделе графики можно было узнать на конференции из доклада хранителя Е.Н. Рымшиной «Альбомы рисунков Н.К. Рериха в собрании Государственной Третьяковской галереи». Часть сведений о новых открытиях, сделанных во время подготовки выставки, опубликована в сборнике материалов научной конференции ГТГ, который вышел в 2026 году**.

Помимо этого, «Тюрьма в башне» (1913), эскиз декорации к постановке «Принцесса Мален», был впервые опубликован в 2023 году в каталоге и альбоме. В театральной части архивного раздела была впервые представлена иллюстрация к пьесе М. Метерлинка «Семь принцесс» (1905) из частного собрания, которая тоже потребовала атрибуции специально для выставки. К известной работе Рериха под названием «Пещное действо» (1904) была уточнена датировка для публикации в каталоге, а истории «Пещного действа» была посвящена программа лекций «Звучащий мир Древней Руси». Многие произведения, хранящиеся в отделе графики без рам, были специально оформлены к выставке. Ряд произведений живописи прошли реставрационную подготовку, была осуществлена реставрация художественных рам, картины защищены специальным антибликовым стеклом, среди них: «Пантелеймон-целитель», «Гонец», «Святой Сергий», «Ашрам».

Одновременно с реставрацией грандиозного полотна «Половецкий стан» более детально раскрывалась история создания и бытования этого крупнейшего произведения в собрании Галереи — размером 23 х 10 метров. Несомненно, «Половецкий стан» стал кульминацией выставки. В начале её подготовки в Галерею поступила картина «Моисей-Водитель» из серии «Знамёна Востока» (1925), которая позднее украсила афишу и обложку каталога. Для этого знаменитого произведения была изготовлена специальная рама с защитным стеклом. Что любопытно, в архиве ГТГ много лет хранилась чёрно-белая фотография этой картины, как некий посыл в будущее. И во время работы над каталогом в отделе рукописей была обнаружена старинная фотография пропавшей картины «Шамбала идёт» (1925) из серии «Майтрейя»; возможно, когда-нибудь эта картина найдётся.

К выставке готовились произведения не только из коллекции Галереи, но и из других музеев. Например, реставрационную подготовку прошёл эскиз «Поцелуй земле» к «Весне священной» из Астраханского музея (АГКГ им. П.М. Догадина).

Следует уделить внимание подготовке к экспонированию знаменитой работы «Сокровище Ангелов» (1905), которую сложно транспортировать из Стрельни в Москву, что вызывало сомнения у специалистов. Реставраторы и хранители Третьяковской галереи и ГК «Дворец конгрессов» сделали всё возможное, чтобы эта работа впервые была представлена на юбилейной выставке в должной сохранности. Переговоры о выдаче этого произведения велись долгое время и успешно завершились прямо перед началом выставки благодаря усилиям дирекции.

Впервые в Москве в полном виде показан уникальный иконостас для церкви Казанской иконы Божией Матери в Перми (1907) из Пермской художественной галереи вместе с иконой «Архангел Гавриил» из Екатеринбурга (ЕМИИ), которая в 1936 году была изъята из иконостаса.

В специальном павильоне, построенном по пропорциям и в соответствии с архитектурным решением дома промышленника Ф.Г. Бажанова в Санкт-Петербурге, впервые в полном составе экспонировались все панно «Богатырского фриза» (1910, ГРМ), исполненные мастером по сюжетам русских былин. На внешней стене этого павильона были представлены два полотна — «Княжая охота. Утро» и «Княжая охота. Вечер» из Воронежа (ВОХМ).

С октября 2023-го по март 2024 года на фасаде Третьяковской галереи во всю длину здания был установлен гигантский баннер с фрагментами знаменитой картины «Гуга Чохан», который замечательно смотрелся с Крымского моста.

По дизайнерскому решению (Н.Г. Дивова, Е.В. Асс, О.А. Аистова), выставка открывалась ярко-красным стендом с именем Рериха и символом Знамени Мира, который притягивал внимание посетителей при входе на центральную лестницу.

Подходя к начальному разделу выставки, зритель мог ознакомиться с основной экспликацией о проекте и увидеть первый портрет Николая Рериха (1913) работы Бориса Кустодиева. Помимо него были представлены ещё два портрета Рериха в архивном разделе — «Портрет Н.К. Рериха» (1917) кисти Б.Д. Григорьева и «Портрет отца» (1938) С.Н. Рериха.

По периметру были развешаны баннеры-свитки с цитатами из книг Рериха, что вызвало большой интерес у публики. Сначала посетители могли ознакомиться с экспликациями и цитатами и затем смотреть произведения Рериха в разделах.

Экспозиция разделена на три части. Первый раздел, посвящённый ранним картинам на темы русской истории и духовности, располагался в пространстве, построенном по принципу «крест, вписанный в квадрат», как отсылка к архитектуре православного храма.

В разделе «Язычество» и «Начало Руси» раскрывался творческий интерес Рериха к древнему прошлому. Там же у входа, где представлена картина «Идолы» (Русский музей), были установлены древние половецкие изваяния из Исторического музея.

Выставку открывал «Гонец. Восста род на род» (1897, ГТГ) — первая картина Н.К. Рериха, приобретённая П.М. Третьяковым. Впервые были выставлены произведения, которые прежде вместе не демонстрировались, благодаря чему возник повод для смелых предположений исследователей. Например — «Город» из Саратовского музея (СГХМ) и «Зловещие» (Русский музей, СПб.), возможно, ранее, на начальном этапе, являлись одним произведением. В процессе работы над каталогом были найдены архивные снимки, сделанные в студии художника в начале 1900-х годов. И при осмотре картины «Город» обнаружены обрезанные кромки холста.

Серия этюдов древнерусских городов была показана в разделе «Памятники русской старины», где также экспонировались эскизы росписей и мозаик для церквей. Образы святых и подвижников, в том числе знаменитая картина «Пантелеймон-целитель» (1916, ГТГ), вошли в раздел «Святость». А тема «Бой земной и небесный» была представлена произведениями художника, в которых особое внимание сосредоточено на изображении неба. Впервые для юбилейной выставки в Третьяковскую галерею привезена картина «Покорение Казани» из Национальной галереи Армении.

Вторая часть выставки располагалась в пространстве в виде сферического объёма или круга, содержащего картины восточной тематики и работы для театра, что создавало аналогию с колесом Сансары и вечной сменой жизненных ролей.

Одно из центральных мест экспозиции занимала знаменитая серия «Майтрейя» (1925, НГХМ), написанная Рерихом во время Центрально-Азиатской экспедиции, когда Рерих был духовно близок к буддизму. В разделы «Путь индийский», «Гималаи», «Криптограммы Востока» вошли картины странствий: «Великая стена» (1935 – 1936), «Твердыни Тибета» (1931), «Меч Гэссэр-хана» (нач. 1930-х), «Тень Учителя» (1932), «Кришна» (1946) и серия гималайских этюдов.

На юбилейной выставке Рерих был представлен не только как величайший «мастер гор», но и как художник, стремившийся к творческой реализации в области архитектуры и театра. В третьей части выставки, посвящённой театру, представлены эскизы к знаменитым постановкам «Князь Игорь», «Снегурочка», «Пер Гюнт» и «Весна священная».

Специально к выставке было отреставрировано самое крупное произведение в собрании Третьяковской галереи — занавес (или задник) к легендарному балету «Половецкие пляски», представленному С.П. Дягилевым в 1909 году в Париже. Для реставрации полотна размером 10 х 23 м потребовалось изготовить конструкцию с двумя валами и электродвигателем. Под руководством заведующего реставрацией живописи А.И. Голубейко в этой работе приняли участие свыше 20 специалистов. После реставрации валы перевезли с Лаврушинского переулка на Крымский вал, где холст был установлен. Об этой большой реставрации и сложном монтаже и демонтаже Третьяковская галерея выпустила документальный фильм «Искусство возрождать» (2024). За несколько лет до выставки этот ветхий холст и несколько костюмов «Русских сезонов» были привезены из Великобритании и поступили в Галерею благодаря спонсорской поддержке. Это произведение, созданное по эскизу Рериха, впервые показано в России.

По пути в архивную часть зрители могли ознакомиться с летописью жизни великого мастера. После этого они попадали в документальный раздел на втором этаже, где представлены редкие книги, письма и фотографии Н.К. Рериха.

В этом докладе мне хотелось отметить ряд достижений юбилейной выставки и кураторской группы (В.В. Никишин, Д.А. Манучарова, Т.В. Юденкова, Т.Л. Карпова, Т.С. Городкова), обозначить моменты подготовки, которые обычно не освещаются, но предваряют выставку и представляют интерес для исследований творчества великого мастера. Большая работа была проведена отделом рукописей Третьяковской галереи, прошла оцифровка и систематизация большого архива ГТГ.

Фонд Николая Константиновича Рериха в отделе рукописей Третьяковской галереи насчитывает более 1800 единиц хранения. Документы, содержащиеся в фонде, частично изучены исследователями. В процессе подготовки выставки фонд Рериха был успешно реинвентаризирован, документы систематизированы в соответствии с правилами составления описей, принятыми для государственных архивов. Благодаря углублённой работе с документами, а также на основании существующих источников о жизни и творчестве Рериха, публикаций исследователей, книг и каталогов других архивов, сотрудниками отдела рукописей (Е.А. Теркель, А.А. Фомина, М.А. Давыдова) была проведена значительная работа по атрибуции материалов фонда, уточнены названия и даты многих документов фонда О.Р. 44.

Музейное руководство нередко ставит перед куратором сложные задачи, и создатели выставки должны показать творчество великого художника и мыслителя во всём многообразии, при этом в ограниченном пространстве музея, демонстрировать произведения в разделах, пояснять картины в экспликациях, создавать мультимедийные программы и многое другое.

Юбилейная выставка Рериха стала важным событием в культурной жизни Москвы и дала возможность не только жителям и гостям столицы соприкоснуться с произведениями великого мастера, но и позволила профессиональному сообществу культурологов и искусствоведов узнать намного больше о его многогранном таланте.

Этот грандиозный проект объединил усилия многих музейных специалистов, в работе над ним приняли участие более ста сотрудников Третьяковской галереи и ряда других музеев России, и в этом деле проявилась всеобщая память о 150-летии со дня рождения Николая Константиновича Рериха, что дало возможность вновь переосмыслить его роль в русской культуре ХХ века.

---

* Доклад на Международной конференции, посвящённой 100-летию экспедиции Н.К. Рериха в Сибири и на Алтае. 7 – 8 августа 2026 г., с. Верх-Уймон, Республика Алтай.

** Творческое наследие Николая Рериха: К 150-летию со дня рождения. М., 2026. https://www.tretyakovgallery.ru/issues/tvorcheskoe-nasledie-nikolaya-rerikha-k-150-letiyu-so-dnya-ro...

 

Рассказать о статье друзьям:

Работа СибРО ведётся на благотворительные пожертвования. Пожалуйста, поддержите нас любым вкладом: